其实《活着》的开头并没有马尔克斯的影子，庄言之所以提到《活着》，其实就是为了忽悠而已。 ．

    果然，马寅初不明所以地问道“什么是一个第一人称套着另外一个第一人称？”

    庄言解释道，“类似于一种双层叙事结构，引用两个叙事者来用第一人称讲述故事。”

    梁启超他们都皱起了眉头，双层叙事他们是知道的，这只不过是一种简单的叙事方法，但是一书主要使用这种双层叙述结构是不是有点奇怪？

    而马寅初沉吟了一会又摇了摇头道，“到双层叙事结构，就不得不提一下法国的梅里美，他确实擅长这种创作手法。你提出的这个两个第一人称结合，在手段上是可行，不过确实也考验你的叙述功底。”

    马寅初提到梅里美，于海他们都是恍然大悟，原来庄言要的写作手法就是梅里美式叙述结构。

    梁启超推了推眼镜笑道“我大概知道子言为什么要提到这种双层叙述结构了。”

    马寅初也笑道“我大概也猜到了，不过我倒是要一句，子言你一直你文学技巧粗通，可是现在看来，事实并不是这样。一个文学技巧很差的人，怎么会写出《边城》的那种开头，又怎么会这么熟悉梅里美式双层叙述结构？”

    而庄言现在完全是半懵的状态，什么叫梅里美式双层叙述结构？他只知道双层叙述结构，那是后世作家们经常用到的写作手法，并没有什么稀奇的。

    这个梅里美是谁，庄言在脑海中了好一会，才想起来《卡门》的作者好像就叫梅里美。

    许多人到《卡门》，或许第一时间想到的会是电影《卡门》还有歌剧《卡门》，特别是后者，只要是稍稍关注过歌剧的人，基上就没有不知道比才的这部伟大的歌剧。

    而庄言之所以能想到梅里美的原作，倒不是因为他有多博闻强识，而是他从前有个同桌特别喜欢《卡门》，有段时间这些，渐渐地，耳濡目染就有了印象。

    听马寅初他们的意思，这种双层叙述结构，还是由这位梅里美发明或者兴起的。

    “嗨，不用解释，不用谦虚，我们能够理解。”看到庄言懵着，马寅初笑道，而后他又对梁启超，“卓如，既然子言自己不开口，那就劳你给我们，为什么他会想到这个梅里美式双层结构？”

    梁启超没有推诿，“那我就充当一次解员来一下，到双层叙述结构，肯定是绕不开梅里美的。而要到梅里美为什么会创造这种双层叙述结构，完全是跟他的出身有关系。”

    “在他的出身之前，我们应该要知道一点，那就是作者与作品的关联是难以隔断的，虽然我们一直都在致力于隔断作者与作品之间的关系，但是我们都清楚，这基是做不到的。”

    “而梅里美在漫长的旅游过程中，就渐渐地悟出了这种双层叙述结构，在这种双层叙事结构中，不论是第一叙述者，还是第二叙述者，他们都无法做到全知全能视角。要想让故事推进，就必须以第二叙述者的感官变化来发展……”

    梁启超了大概有十几分钟，不过倒也句句扣题，并不显得冗长繁琐。只不过庄言知道，这是因为现在的人对于文学技巧的研究还不够充分，不然梁启超至少能够省下来一半的时间。

    因为有些梁启超要解释一两分钟的东西，可能在二十一世纪只需要一个简简单单的名词就行了。

    至少庄言以前翻过热奈特的“叙述视角”，里面提到了外视角，内视角以及全知视角。还有其他一大堆的专业术语，都是多年研究最后总结出来的东西。

    可惜庄言看这类书都是浅尝辄止，不然要是把这些专业术语都背下来，在这个世界出一书，那可比前身买的那些乱七八糟教人写作的书要高大上几百倍。

    到最后，梁启超总结道“正是

『加入书签，方便阅读』