此时的王立健没有想到，他会沉浸在文艺青年的矫情里面无法自拔。 ．

    他早已不再把这书当作一童话故事在看，而是以另外一种返璞归真的心态陷入了这书所营造的精神乐园里面，徜徉其中感悟着交往的真谛以及爱与责任。

    就比如王子遇到狐狸的那一段，当狐狸出关于“驯服”的那一段话的时候，王立健感受到了人与人建立关系的质在于付出真心和情感，在享受“驯养”关系带来的美妙感觉的同时，产生了一种牵系彼此心灵的责任感。

    当然了，虽然这书的语言风格跟庄言以前的作品有些不同，但是王立健还是看到了庄言的影子。

    一般的童话故事，或者绝大多数的选择的都是全知叙述，叙述者处在故事之外。

    但是这《王子》不同，故事的叙述者“我”既是叙述者，也是其中的一个重要人物。

    要起来，庄言并没有一个作品是这种叙述模式，但是王立健不会忘记前段时间庄言在他家的那一段话。

    当时就在这个书房，庄言提到了梅里美式的双层叙述结构，他还之前他就考虑过在《活着》里面使用这种手法。

    当然了，庄言之前并没有提到梅里美叙述方式，而是梁启超他们自己起的。

    王立健轻叹了口气，“唉，这个子言藏得倒是挺严实，当时到这种写作手法的时候，他竟然没有到自己的新书。”

    不得不感慨，庄言对于这种双层叙述结构运用得确实无可挑剔。

    其中，两个“我”，一个是“叙述自我”另一个是“经验自我”，这两个“我”的交替使用极大地增强悬念的产生。用两个不同的视角体现出不同的认知程度。

    这种悬念的设置，在于叙述者总是先用叙述自我的视角揭示出他知道的一切，但又不告诉读者，引着读者继续往下看。

    “经验老道，手法娴熟。”王立健又赞叹了一句，实话，通过这段时间，他对庄言的印象又有了改变。

    庄言再也不是那个平实朴质的故事叙述者了，而是变成了一个经验老道的文学技巧大师。

    他最近的两书，一《边城》还有这《王子》都完美体现了庄言在文学技巧方面的造诣，这两书完全可以作为写作技巧课的例给学生讲解。

    赞叹的同时，王立健又有些遗憾，这么好的一书，为什么要放在童话庄园上面发布呢，完全可以用他庄言自己的名义发布嘛。

    想到这里，王立健又想到庄言的另外一新书《老人与海》，那书他在前两天就已经看过了，对于那书他同样只有感叹……

    吱呀！

    王立健还没来得及回想《老人与海》，书房的门就被推开了，妻子胡青莲穿着睡衣推门进来了。

    看到王立健披着衣服坐在书桌前，胡青莲揉着惺忪的眼睛道“这都几点了你怎么还在书房里面，有什么工作非要熬夜忙？”

    王立健这才看了看桌上的时钟，发现已经快到两点了，他道“我看点东西，不心就看得这么晚了，你怎么起来了？”

    “我上个厕所，看到你书房门开着就进来看看。要不是什么重要的工作就先放放吧，这么熬夜你明道。

    “好好好，我这就去睡。”面对妻子的念道，王立健只能举双手投降。

    看了看电脑桌面上还有一份没有点开的文档，王立健叹了口气，看过成人版之后，倒也引起了他对儿童版的兴趣，不过妻子的也对，时间确实不早了，要看也只能明天起来再看。

    ……

    庄言在签售会结束之后就定了机票回到了金陵，姚谦没有跟他一起走，而是留在了燕京这边跟文艺界出版社方面洽谈《王子》出版的事情。

    姚谦最近非常忙，作为庄言的助理兼经纪人，所面临的工作

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