距离2005年6月份还有9个多月时间《萤火虫》的后期剪辑工作刚刚开启这一段时间足够多了毕竟预定同期上映的《神奇四侠》、《史密斯夫妻》都还处于拍摄阶段。不过向来慢工出细活尤其像这种风格创新的科幻大作没有人会嫌时间多。而《萤火虫》的特效制作工作早已开始全片将拥有1800多个特效镜头比《第九区》多了超过1000个。
    从宁静谷之役、火车大劫案……直到新山西之战、结局。故事情节串联图板都给了图像引擎特效团队详细的绘制顺序部分场景的镜头陆续做好可以让人尝试组合效果了更无妨王扬等人先剪出没有配乐、没有特效的粗剪版这次《萤火虫》的署名剪辑师有三个王扬、玛格丽特-古德斯皮德李-史密斯。
    在原创配乐方面王扬则邀请了汉斯-季默、詹恩-凯兹梅利克进行联合创作。
    邀请汉斯-季默担任配乐师似乎有些“俗气”自从1988年以《雨人》登陆好莱坞并且获得第一个奥斯卡提名经过十几年的积累成长这个47岁的德国人如今当之无愧是“好莱坞大片配乐代言人”从《雷霆壮志》、《末路狂花》、《狮子王》……《勇闯夺命岛》、《角斗士》、《碟中谍2》、《黑鹰坠落》、《珍珠港》、《最后的武士》……这些年里他给48部电影做过配乐拿到了7个奥斯卡最佳原创配乐提名一次获奖。
    如果算上未来影视库的信息他还为《蝙蝠侠》系列、《加勒比海盗》2、3、4《功夫熊猫》1、2《盗梦空间》等大片配乐绝对的顶级大师。
    汉斯-季默善于结合电子乐和传统器乐每每能够展现出令人震撼的独特风格那是一种融合了电子乐的炫丽、交响乐的磅礴、还有传统管弦乐的悲壮往往还有像《雨人》那样经典的、或深沉宏伟或激情澎湃的人声呐喊声这些都谱成了一曲多彩多姿、凛冽紧凑、豪迈大气的动人乐章。
    这正是王扬想要的音符情感的烘托需要配乐补上致命一击特别是“新山西之战”追求的那种庞大悲烈想要观众们燃烧起来汉斯-季默水平级别的配乐不可缺少。现在王扬身为最年轻的奥斯卡最佳导演《萤火虫》又是2亿科幻大制作请得动汉斯-季默并让他满腔热情地说“这是我2005年最重要的计划”自然不出奇他清楚《萤火虫》是冲击奥斯卡的好机会。
    詹恩-凯兹梅利克和王扬是老朋友了两人此前合作过《当幸福来敲门》、《第九区》两次。假如说王扬需要汉斯-默季来处理“动”的场景也需要詹恩-凯兹梅利克去处理“静”的那部分这个51岁波兰男人也许没有那么激情磅礴但他的钢琴、弦乐、童声里流露出的那一丝温柔那一丝直透心灵的哀鸣忧伤却是汉斯-季默所缺乏的。
    不是庞大惊人的科幻场面、不是缓慢纠缠的文艺气息詹恩-凯兹梅利克要为《萤火虫》带来的是轻松纯真王扬百分之百相信这老家伙可以做到看看即将在11月12号上映的《寻找梦幻岛》吧！潇洒飘逸的钢琴、轻快悦耳的弦乐还有活泼灵气的童声合唱就连向来粗犷的铜管都被詹恩运用得张弛有度极具童话世界的风格。
    《寻找梦幻岛》的连场试映之中有影评人发表评论说它的配乐唯一的缺点就是太“轻”了钢琴、弦乐和童声这“凯兹梅利克三法宝”发挥的作用极其相似同样的旋律、节奏、强弱乐器声部的分离度都不明显没有从音乐本质上给予区分也就造成了很多乐段听起来似乎浑然天成但是和声、音色辨识度不高没有形成好莱坞配乐一贯具有的空间张力。
    然而王扬觉得那个影评人简直就是放屁《寻找梦幻岛》有着多么美妙的旋律！
    包括众多不同形式的创作创作者通常都受限太多或是自我的矛盾纠结、或是外部的压迫压力而在他看来一些作曲家时常都迷失在形式的张扬上就喜欢做一些不同元素的无聊堆砌；电影配乐家更因为注重音乐服务于影像

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