说出去几乎没人相信奥斯卡颁奖典礼落幕后的第二天王扬就卸下华服穿上休闲装如常地工作了当然少不了抽时间接受来自全美全球各地媒体的采访谈谈获奖的心情、谈谈未来的计划、谈谈工作谈谈家庭……随着日子一天天地过去这些一箩筐一箩筐的问题才渐渐减少今年奥斯卡的花絮、评论、访谈等后续报道也宣告结束。
    王扬对此是松出一口气的热闹的颁奖季总算闭幕他可以更专注地对付各项工作好几部要监制的电影两部制导编的电影还有电视剧以及几家公司他感觉自己就像一个陀螺不停地转来转去还真是top船长。
    相比《我是传奇》的筹备有条不紊美版《无间道》则显得十分急速王扬已经和庄文强、麦兆辉面谈过几次讨论了一些剧本改编的问题故事时间即卧底时长定于微妙的中间点既没有十年那么久也没有一年两年那么短陈永仁和刘建明正处于一个关口遇事反应不会慌乱无措到神经质亦不会从容淡定得斯科菲尔德般更像是一个正常年轻人。
    “人一旦被迫与他熟悉的生活剥离就注定了悲惨的结束。”这是《无间道风云》编剧威廉-莫纳汉想说的话这个主题贯穿了整部影片形成了两个版本的差异。
    可以说《无间道风云》讲了一个与《无间道》相差不大的故事、一群差不多的人物却不是主要在探讨人性善恶它更偏重去探讨身份的重要性你失去了身份被迫过着与自己期望相背离的生活你就完蛋就会是一个死者（the-departed）这也是“科林-沙利文”（刘建明）最后结局时死去的原因之一。
    为更好地达到这个主题《无间道风云》的格调便定为残酷粗暴这正是斯科塞斯擅长的风格比如他粗俗狂放的影史经典《盗亦有道》。
    剧本没什么人情味编剧无意让人物关系太过错综复杂所以比利和警官的感情十分淡薄沙利文只是黑帮老大的一只棋子；所以马丁-斯科塞斯总体上追求一种“隔离”的感觉失去身份的比利痛苦不堪不停想要回自己的身份他就像丧家犬、落水狗但莱纳昂多仍然演得过火了。
    同样为了冷酷各方面手法上便不煽情了例如《无间道》黄警官坠楼身亡时用慢镜头+闪回镜头+哀乐陈永仁呆若木鸡那一刻他只为黄警官的死而难过；《无间道风云》则突然砸下来溅得一地血比利惊慌失措他既为警官的死难过也想到自己的可怕处境；这并非导演不懂情感烘托是因为后者追求的观影感受是压抑惊恐而不是悲伤难过这就是主题不同造成的差异。
    另一方面它着重刻画的是城市黑暗角落、国家黑暗角落的状况于是有fbi和黑帮老大的勾结有结局镜头的老鼠它似乎在说“这个国家到处都是老鼠”又似乎说“老鼠有它的身份它就是一只角落的老鼠所以它活着。”
    如果说《无间道风云》是《盗亦有道》走的是粗野真实的路线；那么《无间道》则是《教父》走的是文艺诗意的路线。
    佛曰：“受身无间永远不死寿长乃无间地狱中之大劫。”无间地狱是佛教里最苦的一个地狱永世受苦受难不得轮回解脱。这是《无间道》对两个卧底生活的形容亦是对结局的解读它着重刻画两名卧底的挣扎痛苦的内心世界以及各种情感纠缠主题则是人性善恶、因果报应。
    善恶选择只在一念之间一念成正义一念成邪恶然而这一念往往决定了一个人的一生所谓的“一步错步步错；一子错满盘皆落索”世间最痛苦的事情莫不过“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前……”莫不过任何的选择、任何的事情只能回首而不能重来什么机会都不会有。
    这也是两人在天台一段对话的缘由：“给我一个机会。”、“怎么给你机会？”、“我以前没的选现在我想做个好人。”、“好啊去跟法官说看他让不让你做好人！”、“那就是让我去死！”、“对不起我是警察。”、“谁知道？”
    如果抱

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