“我不想做环境的产物我要让环境做我的产物……”
    随着杰克-尼科尔森低沉的画外音《死者》开始放映了只见大银幕上的影像画面是由一段历史纪录片做的蒙太奇剪接爱尔兰黑帮和意大利黑手党在纽约街头上的争斗画面那是一段残暴动荡的黑色岁月上世纪60年代的时代风味就这样被突出一股阴郁灰色的味道扑面而来。
    开头阶段的节奏显得慢条斯理在爱尔兰黑帮老大弗兰克的台词伴随下场景在变化时而是弗兰克的恶人生活片段更多则是小孩子比利、科林各有不同的童年片段然后是少年。
    “路是自己走出来的没有人给你施舍你只能自己去拿。”故事时间在过去小孩子在长大渐渐进入到80年代这一段比观众们先前想象中要长不过没什么好奇怪的是他们都看得很入神这是靠着精湛的表演、恰到好处的剪辑、细致的画面、浓郁的时代气息、富有哲理的台词、对接下来的期待……而粗暴血腥的r级画面真是让观众们渐生一丝心理压抑这不是那个阳光版神奇扬！
    由于目前都是孩子和少年在演出观众们还没有见到双双提名金球影帝的莱杰、皮特但尼科尔森的表现已震摄全场老小丑把一个表面温和、其实极具威胁力的黑帮老大演得惟妙惟肖也许这对于他只是小菜一碟。
    “不可思议。”美联社的克里斯蒂-莱米尔已经开始称赞了无它影片展现出的各方面技术值得受到赞叹！要知道《死者》的制作周期很短但是找不到一点马虎的地方无论是摄影调色、构图光影、音效配乐等等无不是十分认真精致如果它最后证明7项金球奖提名不是浪得虚名它必将拿到一众奥斯卡技术类奖项提名难道这不是不可思议吗？
    而让人松出一口气影片散发的文化氛围完全就是美国味、纽约底层社会味王扬没有受困于改编东方影片也没有受困于年龄阅历和同时拍摄在硬直强横的大风格下仍然能令人感受到他的细腻。
    看着科林做小坏事却得到弗兰克奖励、同伙们羡慕而高兴的样子；比利因为其黑帮父亲想要他远离犯罪长时间无法和家人在一起又被其它小孩欺负而郁郁寡欢的模样看着这两个爱尔兰男孩《纽约杂志》的大卫-埃德尔斯坦隐约感觉到那无形的张力未来的黑帮卧底科林拥有一个愉快的童年和少年；而未来的警方卧底比利则度过一个绝对不什么开心的成长期。
    值得注意的是科林出身清白比利出身黑帮家族埃德尔斯坦知道这肯定这不是什么浮肿的开局神奇扬的电影向来没有一丝肥腻他觉得这次也是那么重点渲染这些是为了什么？
    “《死者》不是一部老式或者新式黑帮片。”此前在媒体发布会里王扬这么评价它。事实就是如此如果说《无间道》是警匪斗智片wb版《无间道风云》是一部老式黑帮片火焰版《死者》的重点介于两者之间王扬当时说：“它会有一小部分黑帮犯罪内容但从主题上来说它讲的是身份和善恶两个卧底被环境影响和变化无论如何它的娱乐性是非常高的一部惊悚剧情片。”
    看着大银幕的影像、周围入神的观众南希满脸享受的微笑辛苦努力了这么久正是为了这一刻的收获！
    这一段当然不是没有作用相反它对整部影片和主题探讨起到重要的铺展在工作传递意图的时候她听神奇扬讲了很多。
    “人是环境和教育的产物。”这是18世纪法国唯物主义哲学家爱尔维修提出的著名论断霍尔巴赫、罗伯特-欧文等人亦有同类观点这个命题是说人的道德好坏和才智高低不是先天的而是由后天环境和教育所造成的。
    它是爱尔维修等人对人的本性以及精神、观念的来源等一系列哲学观点所引出的必然逻辑结论只说道德善恶方面他们从感觉主义、或者说从人是一种特殊的物质存在形式因而有其不变的活动法则的观点出发认为人有一个永恒不变的自然本性那就是自爱（自私、利己）。

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