无论哪一种说法都体现大唐王朝昂扬进取、独特创新、宽松自由的文化氛围积极向上的人文心态和博大宏放的社会心态。↑
    这种瓷器始见于唐代宋代逐渐衰落元明两代偶能见到零星器物。
    其主要产于唐代的巩ian窑、shou州窑和宋代的i州窑其造型不多主要以生活用器为主随葬品次之。
    这里的绞胎器主器型主要有碗、盘、枕、高足杯、小罐及和骑马射猎俑以长方形的绞胎花枕较为多见。
    可以说各种颜色的都有从此也可以看得出当时这条船的船主是特意挑选的所以进的货很齐全。
    韩孔雀一边看一边啧啧称奇看这里分门别类摆放整齐的绞胎瓷还真是赏心悦目。
    “看来这伙人当中有懂行的啊！”看着一件件代表当时技艺巅峰的作品韩孔雀不得不感叹。
    虽然单独摆放出来的瓷器不多但每一件都是这个器型当中的巅峰之作。
    翻看着桌子上的资料对比着架子上的瓷器韩孔雀一边看一边欣赏。
    “咦？这是绞胎瓷的制作工艺？”韩孔雀有点震惊的看着一个笔记本上面记载的很明显是绞胎器的制作工艺。
    绞胎瓷器是我国古代陶瓷装饰工艺中特殊的品种由于工艺复杂制作难度大因此其产品、产量在很大程度上受到限制。
    是我国巩&义窑与当&阳峪窑窑工的发明创造的是世界陶瓷之林的神妙之花。
    根据目前掌握的考古资料分析绞胎工艺最早产于唐代至宋代蓬勃发展并发扬到极致元以后逐渐衰亡。
    虽然目前对绞胎器的起源、技法、产地以及分期断代等问题已有少数学者作了初步探讨而对绞胎器的专门研究基本上处于停顿状况。
    实物资料的缺乏限制了研究的展开与深入。
    “难道是因为这些绞胎瓷让这伙人有了深入研究的机会？”韩孔雀开始仔细查看这里面放的一些资料。也许还能有所收获。
    看了一会儿韩孔雀对绞胎瓷也有了一些了解所谓绞胎是将深浅不同的两种胎泥相间绞合在一起。然后按坯成型出现粗细不等的纹丝状花纹。
    胎上有用黑、白、褐三色相间类似木纹的纹理再施透明釉。
    制作时有很高的技术要求必须考虑几种泥的膨胀系数一致以保证干燥和炼制中不变形、不开裂。
    通过考证实物资料分析绞胎断面及纹胎的形成。从绞胎工艺来讲韩孔雀认为绞胎工艺分三种类型即通体绞胎型、主体绞胎型和局部绞胎型。
    通体绞胎型这种作品是通体绞胎浑然一体纹理多呈木纹状线条流畅变化多端。
    如旁边那件黄釉绞胎三足盘、长方形绞胎小枕宋代绞胎小罐绿釉绞胎枕等。都是这一类型。
    主体绞胎型这种绞胎器的纹理同通体绞胎器一样应用于器物的主体部分如碗、钵、盆的大面积腹部而口沿或圈足则是用单一色的灰白胎相接在绞胎主体上的。
    这种工艺应该是博&山大街窑出品这个笔记本上对这些有着详细的记载上面清楚的记录着博&山大街窑出土的所有绞胎器采用了这种镶接工艺。
    局部绞胎型这种绞胎器采用的是镶嵌工艺即把绞胎部分揉成花朵、团花、菱形等规矩图案的泥条。然后把泥条切成若干单元片镶嵌在所炼制的瓷器表面上形成局部绞胎图案的瓷器。
    魔都博物馆的“杜家花枕”和圆角长方形花枕、旅顺文物店的绞胎团花枕、宁&波出土绞胎团花青瓷枕、河&南博物馆的“咸平元年”绞胎团花舍利匣等都是这类绞胎瓷器。
    绞胎工艺有两种制作方法。一是整器拉坯成型这种方法因胎泥花纹难以控制所以很少见。
    唐懿德太子墓中出土的一件绞胎骑马俑人马全是绞胎还有这件卧羊是稀有而珍贵

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